Lizzie Borden y el hacha: Netflix le puso números a otro caso de la familia Monster

Acá vuelve Ryan Murphy con su calesita de asesinos seriales y esta vez le tocó a Lizzie Borden, la famosa loca del hacha, esa mujer que en 1892 apareció más sospechosa que Massa en un bailable. La miniserie se llama Monstruo: La historia de Lizzie Borden, la protagoniza Ella Beatty y tiene ocho capítulos que prometen repasar el doble crimen de su padre y su madrastra. Yo ya fui por el pochoclo, porque cuando aparece un caso así uno quiere ver qué hace Hollywood con un juicio que dividió a toda una ciudad hace más de un siglo.

La entrega forma parte de la antología que Murphy arrancó con Dahmer, siguió con los Menéndez y cerró una temporada con Ed Gein. O sea, ya nadie puede quejarse de que no conoce al vecino famoso: acá siempre hay un pariente raro en primer plano. Para quien llega tarde, la fórmula es simple: formato miniserie, ocho capítulos, caso real y un protagonista que carga con la sospecha encima como quien carga una valija sin ruedas.

Los números del debut, en criollo

• Monstruo: Lizzie Borden arrancó con 12,1 millones de visualizaciones y fue número uno en 60 países, según los datos que difundió Netflix.
• Jeffrey Dahmer había debutado con 22 millones, o sea prácticamente el doble: ahí quedó claro que la marca ya estaba plantada.
• Los Menéndez abrieron 2024 con 12,3 millones, apenas por encima de Lizzie.
• Ed Gein logró 12,2 millones, también un escalón arriba de Borden.
• Traducido: Lizzie tiene el estreno más bajo de las cuatro entregas, aunque la pelea por el segundo, tercer y cuarto puesto está empatada con un palito.

Del otro lado, en Rotten Tomatoes la serie reúne apenas un 42 por ciento de críticas positivas. Eso la deja segunda por abajo en la propia familia Monster, solo por encima de Ed Gein. O sea, la audiencia acompañó con el play, pero los especialistas no se convencieron del todo. Y ojo: ese número describe el promedio de opiniones y no significa que sea un bodrio, pero sí marca que el entusiasmo inicial ya no es el mismo que cuando cayó Dahmer.

Acá hago elRanking-Robles de fin de semana, como siempre que hay que decidir si vale la entrada o no. ¿Vale la entrada? Por ahora, depende. Si te copa el género true crime, el caso y querés ver cómo queda una Beatty haciéndose cargo de un papel difícil, dale play sin culpa, pero reservá las expectativas. Si esperás otro fenómeno cultural tipo Dahmer, guardá el reloj dos semanas y mirá qué dice la gente que la termine completa. A mí, sin ponerme solemne, me alcanzó para la sobremesa de un domingo y para pensar cuánto le gusta a Netflix reciclarnos los mismos huesos con distinto apellido.

Y un aplauso aparte, de esos que reparto cuando nadie lo reparte, para el equipo de arte y vestuario, que suelen cargar con las críticas que la escritura no se anima a firmar. Rara vez los nombran en los ránkings y siempre están ahí, sosteniendo la época sin pedir permiso. Vale la pena mirarles la firma.